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风姿绰约——浅论恽格没骨花卉PPT学习教案

恽格擅画没骨花卉。明 清时期,此“没骨”画法已 湮没于历史长达几百年之久 ,因有此人大胆挖掘,才再 度焕发光彩。恽格以北宋“ 没骨花”创始人、画家徐崇 嗣为宗,又善于创新,恢复 并且发扬了没骨画法,给明 清之际的花鸟画坛注入新的 生机,有“起衰之功”,并 为自己赢得了众多追随者, “常州画派”也因此出现。 近现代的著名画家任伯年、 刘海粟等人也临摹过他的画 作,其影响力可见一斑。

虽则少年时期多经历颠沛流离、悲欢离 合之苦,但恽格的画作中却不曾体现多 年流离的苦楚。他不像石涛那样既怀抱 国破家亡之痛又主动结交达官显贵,在 这两种矛盾的心情之中度过此生,而是 淡泊其志,一生布衣。相较石涛记恨于 画,因人生的失意成就了艺术,恽格这 样无意名利亦成就画名的人生更使我向 往。 “遇知己匝月为之点染,非其人视 百金如土芥”,虽然他声名很高,然而 数十年间毫无发迹之时,清贫至老,五 十八岁那年去世之后,家中竟无力备办 丧事,由王翚代为料理。恽格的画作设 色明丽,品格清雅,这样的风格或许也 与他一生隐居不仕淡泊名利的生活态度 有关。

,这就是恽格所绘没骨花卉给人最直 观的感受。即使是牡丹等具有艳丽富 贵之象的重瓣花朵,在恽格笔下也常 有清新秀美之姿。他不仅擅绘,亦工 诗书,其人画笔传神、书法俊秀、诗 句清新,被称为三绝,由此可见他文 化修养也很是深厚。绘画时虽有“每 画一花,必折是花插之瓶中,极力描 摹,必得其生香活色而后已”之句, 但想来也不是一味地照搬现实,而是 将自己心中所思所想也一并绘入画中 了。

明代诗人张潮曾言:“所谓美人者,以花 为貌……以诗词为心”,也就是说,天生丽质

者需要有文学的熏陶,方能成就顾盼生辉风姿 绰约之美态,我想恽格的画作也能套用此理。 没骨花卉自宋以后多色彩浓丽、品格庸俗之作

此图选自恽格所绘花 卉册页,完成于康熙二十 五年(公元1686年)画家 五十四岁时。绢本设色, 纵29.9厘米,横22.2厘米 ,共八开,分别绘碧桃、 紫牡丹、豆花、樱桃、牵 牛、秋海棠、菊花、腊梅 。现藏于上海博物馆。署 款“丙寅小春拟北宋徐崇 嗣法”,每开都有“正叔 ”朱文印和“寿平”白文 印,并有画家自题五绝或 七绝一首,所谓“三绝” 可一览无遗。

这幅册页描绘了秋海棠 果实成熟时的景象。从局部 的图片中我们可以看出画家 所用的没骨画法。挂满枝头 的果实鲜艳欲滴,还可以看 到当中一线暗红,将樱桃分 为两半,如同美人浑圆丰厚 的嘴唇。叶片有青有枯,枯 叶用朱色勾勒出筋脉的走向 ,还画出了被虫蛀过的细节 景象,而以墨绿勾出叶脉的 青叶边缘,也淡淡地染着赭 石色,虽无任何言语的提示 ,却能让人真切地感到秋季 的来临。

蓝花白蒂的牵牛。虽则 茎蔓纤细,但是却不给 人以一味柔弱的感觉, 旋绕而生的茎叶外表纤 弱,却仿佛蕴藏着还能 继续生长、甚至延伸至 画外的生命力量。虽然 描绘的是极为常见简单 ,也不为人重视的花朵 ,但那份花开时的天真 姿态却能给人以生机勃 勃的美好感受。

品,但从中所选出的三幅画 作却分别体现出了三种不同 的感觉:果实累累的鲜红果 实使画面看起来饱满灵动; 牵牛花的姿态天真秀丽,而 这幅《紫牡丹》虽只取了花 树一枝,重瓣牡丹的庄重雍 容之态却展露无遗。淡紫色 的晕染使得代表富贵的牡丹 花多了清净明丽之感,而无 一点浓丽艳俗。三幅没骨花 卉带给观者的不同感受,大 概也是由植物本身的不同姿 态所决定的吧。

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